在拍攝過程中，我們可以適當(dāng)?shù)厥褂藐幱昂捅容^來創(chuàng)建戲劇性的照片，關(guān)鍵是我們應(yīng)該有勇氣放棄陰影中的這些細節(jié)。在這個概念指導(dǎo)的作品中，我們不需要一些細節(jié)。陰影代表著黑暗和神秘，它可以給觀眾帶來更多的遐想空間。不要擔(dān)心你的相機的動態(tài)范圍，優(yōu)先考慮外觀部分，讓陰影部分變暗。如果拍攝時間足夠明顯，那么即使是“頂級工件”，也很難在陰影部分留下任何細節(jié)。下面的照片是在玻利維亞拍攝的，陽光直接從我身后射出，并在界面底部投射了一個強烈的陰影，它甚至與舊車的底部相連，占整個圖片的三分之一。對于這張照片，我不需要陰影中的細節(jié)，盡管保存了一些是無害的。在大多數(shù)情況下，我們可以在后期的軟件中拉到一些細節(jié)，這也可以給我們更多的選擇。

　　重新思考這張照片后，我立刻發(fā)現(xiàn)把它變成黑白色調(diào)是一個不錯的選擇。畢竟，這種高對比度的照片在黑白色調(diào)下可以得到更充分的表達。去除顏色后，圖片中的陰影部分進一步加強，其深遂感更加明顯。同時，構(gòu)圖中的戲劇元素也得到了適度的突出。此外，通過在Lightroom中添加對比度，可以將畫面的沖擊力提高到另一個高度，而調(diào)整清晰度會使畫面的紋理跳到紙上。下面這個是黑白解決后的效果。下一張照片是我在室內(nèi)拍的，在一個古老的莊園房子里，現(xiàn)在它已經(jīng)變成了一個博物館?；@子里的蘋果被窗外的陽光擁抱，窗戶不大，所以室內(nèi)仍然保持著一種灰色的氣氛，這就是為什么畫面的背景部分是黑色的。在這個極具對比感的場景中，被陽光照射的部分會比畫面中剩下的部分亮得多。再一次，我試圖把這張照片變成黑白色調(diào)。當(dāng)沒有其他顏色的影響時，圖片中的紋理和陰影變得更加突出。

　　在拍攝暴風(fēng)雨臨近之前的場景時，我也用了黑影和對比法。畫面中的山川背對著陽光，展現(xiàn)出剪影的結(jié)構(gòu)。天空中慢慢接近的暴風(fēng)雨是灰色的，增添了一種不安的氣氛。下面是一片帶狀明亮的天空，似乎是一個差距，將山川和暴風(fēng)雨分開。這時，自然界為我們創(chuàng)造了自然的剪影效果，光線的增加為照片增添了戲劇性的張力。在下面的海濱場景中，黑影隨處可見，但唯一能牢牢抓住我眼球的是畫面右側(cè)的剪影。自從我安裝了相機準(zhǔn)備拍攝后，兩個孩子突然闖入了我的視線，他們爬上了海邊的巖石，打破了海灘的平靜。我意識到這是一個難得的拍攝機會，所以我用長曝光(30s)拍攝，以使水面光滑。當(dāng)然，我也把兩個孩子的剪影帶到了一個模糊的狀態(tài)。我不得不說，我很幸運，這兩個孩子增強了對界面的憤怒，并引導(dǎo)人們慢慢地看著遠處的畫面。