戶外大場(chǎng)面宣傳片如何拍攝

　　1、江、河、湖、海大景別畫面的水具有以下特點(diǎn)：

　　(1)睡眠具有高的反光率，當(dāng)陽光照射與攝像機(jī)鏡頭形成一定夾角度時(shí)，在畫面中會(huì)形成強(qiáng)光反射。

　　(2)水無定型且無變化，同一水域在順、側(cè)、逆三種不同光線照射下，水面顏色不一樣。

　　拍攝方面的內(nèi)容：

　　1)用攝像機(jī)拍攝大景別的江、河、湖、海，應(yīng)以水面為基準(zhǔn)控制曝光量，力求表現(xiàn)好水的形象和質(zhì)感。由于水面為明亮并有不同程度的反射光，即拍攝時(shí)用手動(dòng)光圈擋“鎖住”光圈，以避免水面的閃爍引起畫面亮度的變化，同時(shí)采用收檔光圈的方法，將為明亮的水面，在畫面上的影調(diào)表現(xiàn)的更加富有層次。

　　2)為了增強(qiáng)拍攝水面的藝術(shù)表現(xiàn)力，水面倒影，是主要表現(xiàn)因素之一。拍攝水面倒影，應(yīng)選擇為平靜的水面，如果是表現(xiàn)水邊的人物倒影，采用順光拍攝，容易使人物到您的形象及色調(diào)清晰透徹。如果是表現(xiàn)水中直立的蘆葦桿，采用側(cè)逆光拍攝，可以使蘆葦桿在平靜而明亮的水面上，投出長(zhǎng)長(zhǎng)的投影。

　　2、沙漠、丘陵、草原、黃土高原

　　1)這些景物有一個(gè)共同的特點(diǎn)，景物反光率比平均，色調(diào)比一致。如果用光選擇不好，加之?dāng)z像機(jī)對(duì)相同色調(diào)表現(xiàn)層次不豐富這一特性，容易使景物內(nèi)部線條不清晰甚至消失，畫面表現(xiàn)平板無力、缺少變化。為了避免這一現(xiàn)象出現(xiàn)，拍攝時(shí)選用低角度的側(cè)逆光，它有助于表現(xiàn)景物的輪廓線條，形成明暗影調(diào)起伏，拉開相同顏色物體的色調(diào)反差，并能產(chǎn)生投影效果、豐富畫面的影調(diào)層次，使物體更富有立體感。

　　2)對(duì)于沙漠、草原等景物，一般不適合在陰天等漫射光線條件下拍攝，因?yàn)樵陉幪旌茈y通過光線形成景物的明暗反差。陰天灰暗偏藍(lán)的光線，會(huì)使整個(gè)畫面缺少明亮物體，色調(diào)偏藍(lán)或偏暗，給人一種壓抑、沉悶的感覺。

　　戶外宣傳片拍攝技巧

　　、符合邏輯

　　符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯的三維宣傳片觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。

　　第二、景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法

　　一般來說，拍攝一個(gè)企業(yè)場(chǎng)面的時(shí)候，“景”的發(fā)展不宜過分劇烈，否則就不容易連接起來。相反，“景”的變化不大，同時(shí)拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們?cè)谂臄z的時(shí)候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。

　　第三、鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律

　　主體物在進(jìn)出畫面時(shí)，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線一側(cè)拍，否則兩個(gè)畫面接在一起主體物就要“撞車”。所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時(shí)候，如果拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是“跳軸”了，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的。

　　第四、鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)律

　　如果畫面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達(dá)到順暢，簡(jiǎn)潔過渡的目的，我們簡(jiǎn)稱為“動(dòng)接動(dòng)”。

　　第五、鏡頭組接的時(shí)間長(zhǎng)度

　　在拍攝影視節(jié)目的時(shí)候，每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長(zhǎng)短，首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容難易程度，觀眾的接受能力來決定的，其次還要考慮到畫面構(gòu)圖等因素。如由于畫面選擇景物不同，包含在畫面的內(nèi)容也不同。遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫面包含的內(nèi)容多，觀眾需要看清楚這些畫面上的內(nèi)容，所需要的時(shí)間就相對(duì)長(zhǎng)些，而對(duì)于近景，特寫等鏡頭小的畫面，所包含的內(nèi)容少，觀眾只需要短時(shí)間即可看清，所以畫面停留時(shí)間可短些。